我们不止需要玩偶,我们更需要《玩偶之家》——浅谈王牌社团之失败剧情

我们不止需要玩偶,我们更需要《玩偶之家》——浅谈王牌社团之失败剧情

2021-05-20 662次阅读 0人点赞

文:不动之舞

“硬核的时代已经过去,现在的人们只追求轻度的阅读。”类似的话或许经常能在各种各样的文化产业从业者口中听到,或许在许多从业者的眼中,当下的“二次元产业”的消费人群,已经失去了观赏“真人”的耐心,只希望把一个个雕琢精致的“玩偶”送到他们面前,然后根据玩偶们身上的雕饰明码标价售出。所以从业者们以这样的借口,生产各种各样商业包装的人偶,偶尔卖不出去了,还要辩解:“非我也,偶也!”,海潮探长何等英雄?作品没人买单,必然是“玩偶之家不喜欢真人”的原因,觉得是买家不能欣赏他“栩栩如生”的人偶,却丝毫不在意他的人偶关节损坏,双眼无神的错误。

那么,真是如此吗?或者说,《王牌社团》真的是因为大家不喜欢真人一样的人偶,才招致如今的失败吗?我要说的是,大家固然需要在重重的重压之下,抱着梦想中的精美人偶沉入美好的齐杰拉之花世界**(出自《迪迦奥特曼》第四十五集《生命永存》)**,但我们同样渴望困在笼中的小鸟儿,能像娜拉一样飞出困住自己的鸟笼,我们不止需要玩偶,我们更需要《玩偶之家》。

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她们本是人偶,现在她们依然是人偶

王牌社团在以经营为主的玩法中,加入了五位可以说是“性格各异”的女主角,并且围绕她们创作了五个不同内容的主线故事。**奇怪的是,海潮探长口口声声宣称自己的女主角们是与玩偶不一样的“真人”,但在游玩与探索的过程中,“玛丽苏”、“无口萝莉”、“大胸护士”**各样常见的“标签”在她们的身上,也就是从一开始,《王牌社团》就是一出包装精致的“人偶剧”,并不是制作组所宣称的“真人”。诚然,我们必须承认,“人偶剧”一样可以得到和真人剧一样的效果,那么《王牌社团》做到了这样的效果吗?显然是没有的。边羽,一个一眼就能看出来是标签化生产的人物形象,一个贴满了“三无”、“妹妹”、“机械迷”标签的女孩子,她最终表演的,竟然是一出换个谁都能演的八点档狗血苦情剧,人偶小姐并没有因为这样的表演而变得形象鲜活,更像是穿着主创们觉得好看的衣服走了个过场。人物设定是与故事叙述息息相关的,如果只是把大家喜欢的标签进行排列组合,这样做出来的人物怎么会是个“真人”,表演的故事怎么会有生活的温度,得到的反馈又怎么会好呢?她们本就是人偶,现在依然是人偶,从头到尾充满了人偶师的个人想象,既不漂亮,又不真实。

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游戏式叙事,一刻式奇迹

自从游戏开始注重剧情的时刻开始,游戏玩法机制就作为叙事手段的一部分的方法就作为一个趋势发展至今。玩法与叙事固然无法完全等同,但作为一个玩法主导的游戏,如果游戏玩法与游戏背景处处都有自相矛盾的地方的话,这个游戏很容易就会在第一时间被玩家否定掉。《王牌社团》的张冠李戴不仅仅体现在人物设定上,还体现在玩家所作所为与游戏剧情的完全割裂上。本作的游戏玩法虽然相对来说联系紧密,但却体现不到主线剧情中。姑娘们剧情中的主角东奔西走,玩家能做的却只有赚钱与招募运营,并且这一过程丝毫没有在主线剧情中展现,从一开始玩家就无法从这两个游玩体验中感受到一丝一毫的联系。即使本作的玩法方面有不少可圈可点之处,但总体上来说,游戏性仍然是叙事的一部分,叙事方面无法给玩家带来良好的体验的话,游戏本身的玩法带来的体验也会同时大打折扣。

娜拉的自由不需要海尔茂来施舍

海潮探长一贯研究努力友情胜利套路的作品,在国运上升时期如日本泡沫时代,这符合社会的主流审美,但在内卷时代则完全相反。

海潮探长一贯以来追求细节真实,剧情紧贴生活,但二次元核心群体不要真实,只要玩偶。——海潮探长《玩偶之家,对现实内卷,0容忍》

**作为《王牌社团》唯一完整攻略的撰写者,我对这个游戏所有部分爱憎分明,但是,我实在不认为这个游戏的流程,代表了“友情、努力、胜利”。**在谈论“友情、努力、胜利”之前,海潮探长是否应该审视一下,自己是否真的相信这些概念呢?审视《王牌社团》的剧本时我们不难发现,虽然剧情与人设方面略有割裂,但实际上它们的故事内核都是一般游戏很少涉及的,诸如互联网医疗、直播带货、保健药陷阱等许多的现实因素,而且乍一看,故事里都对现实中的这些现象进行了讽刺或者赞扬,但我还是要说,这样的剧情脱离现实,而且高高在上。回顾五位女主角的主线故事我们不难发现,所有的故事都遵循着一个固定公式,也就是“相识相遇→遇到危机→遭遇恶势力→与恶势力冲突→以股份实现理想”的剧情公式,这样的公式固然可用,但故事中的这些过程充斥着大量刻意安排以及恶俗桥段,冲淡了背后男主角热情努力的氛围。并且每每在故事的最后,开头提到的股份总能恰如其分地空降来拯救女主角,这样的安排更是看不到故事中主角们挣扎努力的作用。娜拉的自由是她的不懈努力最终换来的,而不是海尔茂给了她能够活下去的股份,这样的剧情安排,是与游戏宣扬的友情努力胜利完全背道而驰的。

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我们始终都需要《玩偶之家》

许多文艺工作者由于自己脱离群众、生活空虚,当然也就不熟悉人民的语言,因此他们的作品不但显得语言无味,而且里面常常夹着一些生造出来的和人民的语言相对立的不三不四的词句。——《在延安文艺座谈会上的讲话》

泛娱乐化一直在冲击我们的生活,许多人也沉溺于生造出来的虚幻梦境。但好作品的评判标准,一直以来都是没有太大的变化的。我们的生活就是文艺作品的最好养料,友情努力胜利从来没有过时,过时的,是不懂得贴近“娜拉们”生活的那些“海尔茂们”,大家喜欢玩偶,从来都不是不好好了解真人的借口。

我们需要玩偶之家,但我们更需要《玩偶之家》。

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最后编辑:2023年10月6日 13:54:27

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