文： @阿尔法可隆arco

作为一部文艺范拉满的独立作品，《爱人Lover》的确让笔者在通完之后感受到了与国产传统视觉小说完全不一样的气息，无论是剧本的构成还是写作的笔法，都透露着一种“阅读感”与“真实感”。可以说，《爱人Lover》一定程度上突破了国产视觉小说的桎梏，非常适合有一定现代文学阅读兴趣的玩家尝试。

本期人物志聚焦本作的第一篇《眷恋》与第三篇《偏执》。在笔者看来，这就像是一个人一生中可能会经历的两个阶段：青春年华对爱的懵懂，以及成熟以后对爱的贪婪，而在这两个阶段中，“爱”被赋予的价值，也在潜移默化地改变。

【眷恋】怯场的青春——何诗问

关于韩寒，笔者了解甚少，大抵上只有高中老班试图点醒我“不是每个人都能成为韩寒”时，才让我在很长的一段时间里能够突然意识到这么一位作家的存在——而对于《三重门》，了解就更少了，仅有来自本作的注解。“三重”的意义是：

作为三部短篇中我个人最有共鸣的一篇，《眷恋》和本篇中作为核心出现的韩寒的《三重门》存在共性：《三重门》写的是男主角林雨翔的校园情感故事，《眷恋》写的是何诗问的高中情感故事。而之所以笔者会有共鸣，是因为笔者也只是个刚刚半只脚踏进社会的大学生，那段记忆对我来说还不算太远，相信有过类似经历的玩家也一定会有所感受。

本篇的女主角，何诗问，并不是一个很难理解的角色：在青春期的初次悸动面前怯场，在原生家庭的压力面前不堪，在循规蹈矩的生活中沉沦。但又都在做出破局的尝试。

正如何诗问所说，她向往林雨翔的模样，生活于她而言是单调重复的，而书中的林雨翔自由且独立，他的一切对于何诗问来说都是新鲜的，也因此，他得以在青春期的少女心中立起一个光鲜亮丽的形象。老一辈人在教育过程中之所以“谈韩寒色变”，原因也在于此——韩寒在书中给青少年指明了一条完全不同的成长道路，这条路是完全陌生的，毕竟身边的人都在应试教育这条路上挤破头皮，鲜有人能意识到韩寒在某种意义上的先进性。同时，老一辈中国人僵化的思想也让他们不敢承担这样的风险。潘多拉魔盒的诱惑始终存在，不去打开它也许才是最正确的选择。而叶凡的存在，成为了林雨翔的现实投影。

何诗问青春的结局，也是标准的青春伤痛文学展开，没有白学，也没有韩剧（这才是中国的校园青春）。而对于我们来说，更多时候可能是沉默，将这份悸动深藏于心——更多的时候，我们可能比何诗问更加“怯场”。大部分的中国学生，都会经历自己的三重门，何诗问是，林雨翔也是，很少有人能够全数完美化解，甚至很少有人能走出其中一门，最后的解法，唯有时间。

【偏执】迷失于欲望中的自我——夏徊

相较于何诗问，夏徊的人物形象说复杂也复杂，说不复杂也不复杂，因为她的整个故事发展也都是紧紧围绕她的人物矛盾——对“爱”的渴望而展开的。不得不说，《偏执》篇的故事设计非常的大胆，作者通过一个很难被社会大众所认可的“渣女”的主视角来展开剧情，描写其人物在一系列出轨事件中的内心的对爱欲的渴求和面对伦理道德时的挣扎，不得不说十分地冒险。

我个人认为，夏徊的人物形象更多的是代表了现代社会焦虑下的一类群体：本来相爱的彼此，由于各种各样的原因失去了最初相爱时的热情，而其中怀念那份热诚与新鲜的一方，就会陷入无限的失落感中。这一类人往往更加渴望被爱的感觉，而当所爱之人无法像最初一样保持爱的火热时，他们就会陷入“走”或“留”的矛盾与焦虑中。

夏徊就是这样，简雨给她的爱已经无法再滋润夏徊，她渴望的是更猛烈的爱，也因此才做出了出轨的举动。笔者并非试图在此指责谁，在笔者看来，感情的问题必然是双方共同的责任，虽然可能有轻重之分，但责任本身无法逃避。而在这种情况下维持的情感，也不过是双方精疲力竭才捧起的伪物罢了，它不堪一击。

也不得不提，始终在渴望爱，寻求爱的夏徊，最终还是失去了自己爱的、与爱自己的一切。正如她自己所思考的：

“人与人之间若是能够只在索取的时候拥有爱该多好”。

但她犯了一个错，正如她所说“索取”，这始终是一个单方面的动作，这份感情，如果只是在必要之时的慰籍，而不去考虑对方的话，注定不会是爱。

夏徊的故事似乎想要讨论这样一个问题，在这个消费主义大兴的社会，爱情是否也已经成为了一种廉价的消费品，失去了曾经纯洁高尚的光环，变成了人与人之间彼此满足的一种关系？我们需要的，究竟是怎么的爱？我想，这也是《爱人lover》这个短篇集想要探寻的答案吧。