“让我死，让我的作品活。”

大家好，我是秋思，

有部作品三天前截稿，虽然迟来，但还是要写一下作品结语，这次的作品多少是和创作有关的，所以这次就当做秋思创作论的分支，虽然这次，我们不巧技巧，空谈创作。

我呢，最开始写剧本的时候是个愣头青，觉得自己只要作品写得好就会有人肯要我，那段时间不要钱写剧本，甚至求人家不用给我钱让我来写剧本，那段时间做了好多好多事，拼命地求人拼命地写，写到最后不是被扫地出门，就是指名道姓的嘲笑。

后来，我实在写不下去了，在一个交流群说如果再没人要我，我就选择滚蛋，而那个时候探长找到了我，让我去做了套题。

“从做题的方式来看明显经验老道。”

那是第一次有人夸我东西写得好。

而之后，我很快接了第一份写作的单子，而我弟一份稿费，不多不少，两百多块。

我至今仍记得拿到稿费那个午后，我拿支付宝收了钱，进了食堂，点了一碗油泼面，比平时多买了一瓶可乐，用微信跟高中同学说了这件事、

他说“这好事啊，你一直以来不都想能够写点东西吗？”

我说嗯，放下手机吃面，然后抱着碗哭得不能自已。

那是我写剧本的第四年，四年了，我才拿到我第一个好评，第一份稿费，两百块。

仅仅是别人一句话的事而已，这段路我走了整整四年。

之后我不再天真，不再相信写得好就能什么什么了。

也经历了各种杂七杂八的乱事，大厂有，独游各有，各式各样的事都有。因为我自带介绍人属性和吃瓜立场，也渐渐明白了做游戏，不论是独游还是大厂的手游实际上是个旋转门。

之所以说是旋转门，做游戏实际上就是“坑位、项目、资源、背书”这四个东西的彼此交换而已，互相旋转的过程而已。

只要这四个有一个东西在，能找到需求的人，就能就地互相转换，就能盖起那通天的大楼，就能在大楼上看着楼下那无数和当年自己一样的脸庞，想着只要写好就会有人看得起自己，带自己走。

而我也渐渐不再少年，四年过去了，五年过去了，现在十年都快过去了。

我在大厂仔们聊时，他们偶尔会提到自己实际上进了这么多厂，一个完整的项目都没有，而我也会提到实际上做出来文本落地进项目，且项目外面已经可以玩得到的就有十来个。而算上没做出来但剧本完整的，二十来个。

“多到可以挂圣诞树。”

这是我的自嘲。

有项目的人想要坑位，有坑位的人想要背书，有背书的人想要换到资源，有资源的人又在找可以投入的项目。

一直都是如此。

但在想明白这点后，又觉得无趣了。这么多的交换与被交换，这么多的人情，做到最后，还是不如自己坐在电脑前，为剧本敲下第一次的字时感到的心动。

创作是一种被印刻在本能里，类似于蚀刻进骨髓的东西，见到好题材，想到好点子，写出好东西时，那种脑门发炸的感觉比嗑药还让人上瘾。

因此才乐此不疲，

为此才乐此不疲，

而开头写的“让我死，让我的作品活”，实际上是新作剧中剧的一部分，写的是男主在与所有的肮脏与不肮脏周旋良久，创作从无心到有心再到吃饭，最后还是放弃了他亲手搭建了所有的所谓“坑位、项目、资源、背书”，最后为铺平道路宁死不惜。

只为了那一刻的悸动。

就为了那一刻的悸动。

“此次这般作为，本就是以死求活。”
“让我死，让我的作品活。”

“但若你真死了呢？”

“无妨，本就是求死而来，但求一死。”