《我与我行将离去的小友》是由灵潭社制作的一部国产gal，于不久前在steam上面发布，原价11元。故事主要讲述了陷入迷茫的人近中年的男主角，在一次意外遭遇中，认识了一位染上绝症的女孩的故事。具体情节我就不多说了，下面进入正文。

其实我对今年的国产gal是寄予厚望的，毕竟在年初就有白回这样的作品（具体见专栏另一篇文章），而随后也是有许多让人充满期盼的作品将要发布，可惜实际情况让我很失望，自从年初之后，国产gal的形势不容乐观，庸作实在太多，虽然后面还有青羽这样的作品让人眼前一亮，但终究，大部分都不行。（至于nevermore我就不说了，那个风格太冗长，我没动力慢慢看，就不做评价了）。

严格来讲，灵潭社如今的这部作品《我与我行将离去的小友》在现在这个时间段发布后，它也是大大增加了我对国产状况的担忧，毕竟这两年灵潭社的短篇一直在走下坡路，前不久还有47小时这样的作品，而如今的《我与我行将离去的小友》也是延续了这一问题，剧本仍旧是让人大失所望。

其实《我与我行将离去的小友》这部作品原著是轻小说，在轻之文库上可以看得到，它的水平还是可以的，虽然与那些优秀的作品相比没什么出彩，但也算是值得一读了。但经过了改编之后，增加了好几倍的长度，中途不停灌水，而改编者又无能力，硬生生破坏了原著的那种气氛，使得改编后的gal成为了一部灌水鸡汤短篇之作，全程给人梦游的感觉。原著中，男主角已三十多岁，人近中年，所以感到迷茫，因而才能从十几岁的女孩那种人生将尽，抓紧时间不留遗憾的态度中得到人生的真谛。而改编后，男主角的身份虽然没有变化，但在剧本的描述下就像是一个十几岁的萌二式主角，滑稽不堪，与作品的主题格格不入。而另一方面，改编后的作品又多加了一位女配角，但也只是出来卖卖画面的，对剧本的推助力实在低下，并且完成不形成支线，这种低下的人物利用效率显示了改编者对全文彼此失衡的技术问题。

其实，早在游戏发布之前，我看到了这部作品的简介，就断定作品前途堪忧。这类生死观的作品的套路，大家都见得比较多了，而日系gal的《水仙》珠玉在前，而国内也有一些作品对《水仙》进行模仿，水平则各异，当然，也有走出自己道路的作品，这里且不讨论其他的作品，就单说《小友》这部作品的简介，基本已经将故事的剧情脉络给摆了出来，没有什么悬念了，基本就是一个中年人的救赎故事，而这个时候，比拼的是硬实力，而不是在文中各种灌水，放一些桥段来稀释作品的整体节奏和氛围。其实看看原著就明白了，只有八千字，而gal版《小友》的游戏时间将近一个小时，字数也是来到了三万左右的这样一个长度，其中增加了多少的水平，那么，为什么不能考虑用这些字数来补充不足的地方呢？前面也说了《小友》的绝对核心人物是主角和女主角小欧，但是既然专门给配角修竹画了cg，那为什么完全放弃了这个配角人物的支线呢？原因不言而喻。

从我的角度来说，这种生死观的作品见得还是比较多了，后来者基本就是照着那几个套路，或者说看了看水仙星之梦这类的日式短篇，就开始各种想要写生死观了。谁不想写生死观啊，大生大死大爱大恨，这种题材要是写的大成了，那就是杰出的作品，甚至是伟大的作品，可以一览众山小，登上了gal之巅。但是呢，这个东西好写吗？并不好写，不是像许多人想的那样，拿点鸡汤出来，搞点人生的意义就能成功的。就算是有名的《水仙》都还没有走到极限，而现在的许多人呢，写生死观就是一拍脑门，开始到处拼凑，对生活的意义，人生过程劳动的意义，人本身的意义缺乏一种辩证，实践，唯人的思考。这种思考绝对是要有一种主观的能动指导下，再经过实践，深入到群众中去，才能成功的。不然，就会变成日式的空想：随便找一部素晴日这样的作品，看过后自己就觉得自己已经无敌了，好像走到了文学的巅峰，然后谈论其他作品的时候飘飘然，觉得其他的东西如果看不懂，就是乱写，只有这样的“哲学”大作，虽然自己也看不懂，但是翻翻人家的解析，也跟着喊无敌，其他的都是垃圾。我看现在的一些国产gal就有这样的苗头，把一些作品奉若神明，然后自己也跟着模仿，再跟某些读者一起形成相互并进的圈子，开始以写日g这样的神作为荣，严重背离了我们的实践对象：广大的读者群体。这种行为自然是不可取的，但同时，我们也得看到这种问题是实实在在的，不是去批评两句就能改变的，只有继续以实践，以我们的广大的读者群体本身，作为一个实实在在的人为出发点，才能根本性改变。

最后说说《小友》这部作品的综合素质，可以看到这部作品在画面上是很出色的，与之前的47小时形成了鲜明对比，而bgm居然动用了十几首，这在灵潭社的短篇中的没有前例的，这充分证明了制作组对它寄予厚望。但是呢，这部作品有着很好的配置，而剧本却改编失败，加了太多无用的字数，并且想要讲鸡汤，但鸡汤的水平又过差，这实在是让人惋惜，可以说，连鸡汤的水平都讲不过人家，那么作为一部没有足够底蕴支撑的生死观作品，其作品的局限不言而喻。

但是，我们也要体会到，创作者的心思也是好的，在如今这个国产gal风雨飘摇的年代，在某些玩家群体将日g引入，一遇到好的国g就拿出他们那套玩意大加蔑视，将最好的作品说成是最差的，将深厚的众生百态说成是胡言乱语，将文学的技法说成是日式“神作”脚下的废水，不符合那些作品的不是自娱自乐就是不会写就乱写。在这种严峻的形式下，灵潭社愿意将这样染着淡淡哀愁氛围的作品放出来，来直面生死的难题，这体现了灵潭社一如既往的思考，不愿受这种“哲学大作”舆论狂潮的压迫，来转去做不会得罪人的日式萌作品。这种坚持，令人敬佩。不过，作品的硬实力才是解决问题的根本途径，我们必须试图去发掘，去寻找我们最广大的群体在哪里：那么，为什么我们不能去面对事实呢？为什么我们总是要掩盖和遮蔽自己的不安？难道我们害怕么？那么，我们又在害怕些什么呢？害怕我们的人民吗？难道在经历了无数的事情后，我们还没有意识到，我们的人民是世界上最宽容，最善良的人民吗？但我相信，我们会无惧恐惧，无惧威胁，不分阶级，不分对象，团结一致，因为这是我们对这片土地的唯一心愿。