国产galgame领域的最新话题作《三色绘恋S》终于在上个月发布，我们有幸采访到了本作编剧之一，资深galgame剧作家秋思恋雨老师。过去两年里他也参与了《梦末》《昙花》《某1种青春》等多部作品的编剧工作。作为国内屈指可数的galgame剧作家，秋思恋雨老师与我们坦诚地回顾和分享了他的创作经历与心得。

梦开始的地方——与galgame创作结缘的起因

太莫拉：虽然我猜不少国产galgame（以下简称“国G”）的玩家都对你很熟悉了，但还是按以往惯例，请恋雨老师先跟大家介绍一下自己。

秋思恋雨：大家好，这里是秋思。无常驻组织，四处游荡的“老工具人”一枚。请大家之后也多多关照。

太莫拉：“工具人”这个词也在老师您笔下出现过不少次了哦。

恋雨老师可谓当下国内最知名的galgame剧作家之一，您能否回忆一下自己最初是如何与galgame结缘的？

秋思恋雨：最初的一半原因是我玩了小仆老师主导制作的《真恋～寄语枫秋～》，又看了当时小仆的制作感言，发现“做游戏原来是这么有趣的事啊”，于是便萌发了自己来做一部galgame的想法。

至于另一半原因……在我处于高考考砸、志愿填错、还被人甩了的空窗期，当时只想找一点东西来填满自己，最后选择了做游戏这么一个方式。

Galgame剧作家的奇妙冒险，揭秘与不同主催的共事之道

太莫拉：从高考失利以来走到今天，您的历程颇有些励志故事的味道。今天主要想请恋雨老师谈一谈作为一名galgame剧作家的工作状态，毕竟这在国内仍然属于十分罕见的经历。

恋雨老师过去一年的作品也不少，从和炒饭老师（被炒的炒饭，代表作《高考恋爱一百天》）合作的《梦末》《昙花》到和姐夫老师（姐夫大黑手，代表作《三色△绘恋》）合作的《三色绘恋S》。像这些共同编剧的项目，恋雨老师通常是怎样获邀、进组的呢？

秋思恋雨：对我而言，参与每个项目都或多或少有点偶然成分吧。

《梦末》是通过熟人介绍的，被问到想不想去炒饭老师那边写东西。至于《三色绘恋S》，以前有回在一个QQ群里聊天吹水时偶然结识了姐夫老师；后来姐夫丢给我一个文档，问我要不要试着继续写写看。《昙花》就是接着《梦末》之后的事了，被炒饭老师叫上之后……很正常地参与进项目里了。

太莫拉：跟不同作品的主催交流时，交流风格会因人而异——这点可是接触过的人才深有体会。能不能举些例子，比如炒饭老师跟姐夫老师交流起来有什么不同？

秋思恋雨：炒饭的风格更像是大学老师：给你一个“课题”，让你想办法在限定的条件下求解。但至于课题的解法，实际上有相当多的发挥空间。只要待在这些发挥空间里，炒饭不会过多地干涉。他只会在“论文”（即剧本）完篇时再做总结性的讨论和修改。

而姐夫的风格则更有工匠气息。他会在创作过程中，阶段性地与你不断对接确认，在每次对接时修改作品的细节或整体。在确定眼下这一部分没什么问题之后，我们才再继续推进剧本的创作。

“用腿跑单子”：独立剧作家生活的辛酸一面

太莫拉：果然是只有合作过才能得出这些评论吧，感谢恋雨老师提供的独特视点。

之前您说自己每次参与一个项目时，都有点偶然成分，可我相信这也绝不只是运气问题。除了通过您自身的努力以外，在国G剧本的外包市场，平时有哪些不为大众所知的委托渠道呢？

秋思恋雨：就我个人目前接过的剧本来说，从熟人关系来的，和从微博来的，大概各占一半？就算是通过熟人关系委托的，很多情况都是甲方在看到我写的东西、或者要求我写点什么之后，才决定选择我的。

除此之外，我也好奇有没有其他渠道，希望得到大佬指点（大雾）。毕竟我本来就是个边缘组出身的人，平常是在没什么人指点的情况下，靠着一副键盘和一张不利索的嘴混饭吃。

实际上，更多的情况不是甲方联系我，而是我联系甲方。我现在每天有相当长的时间都潜水于各个你们知道或不知道的QQ群，寻觅可能出现的需求。如果谁有需求的话，可以直接在微博发我私信；甚至有可能只要在某个QQ群提两句“需要剧本”，我就会降临到你身边。倘若用腿跑单子也是“不为大众所知”的渠道，那我这个应该算得上吧（笑）。

恋雨降临到我身边

乐趣与烦恼的循环，galgame剧作家说不定很擅长生养孩子？！

太莫拉：写到现在也还是坚持自己跑单啊，实在辛苦。

听过这番令人感叹的自述后，更想知道恋雨老师在迄今的创作生涯中，遇到过哪些印象深刻的乐趣与烦恼呢？

秋思恋雨：我一直以来认为，如果将创作小说看成一种自由的挥洒，那么创作游戏剧本则更像一种解题的过程。

为什么像解题呢？因为可供游戏开发的资源是确定的，而选题乃至大纲也是确定的。你需要利用这有限的条件，发掘出对于制作的最优解。这就是所谓解题。

对我来说，很多时候正是在这种解题的过程中感到头疼。像是本来拟好的大纲在细化的过程中认识到行不通；有时甚至连大纲本身的方向都出现了错误——而这往往是在创作到一半时才能发现，那种必须全盘推翻的感觉会令人抓狂。

然而，若能从中寻到最优解，那么此时的成就感和喜悦感也是无与伦比的。就像你做完了一张超高难度的奥数试卷，总会为此小小地自满一下：“这么难的卷子我居然都做得出来，我真牛X！”——差不多这种感觉。

太莫拉：不禁想起了《梦末》里那位即便世界末日来临，也要在教室里坚持做卷子的男主角。听恋雨老师一席话，突然领悟了做卷子的魅力，看来我要把珍藏的《五年高考，三年模拟》拿出来了（笑）。

不过，虽然可能会有点揭伤疤，但也请别忘了谈一谈曾遇过的烦恼。

秋思恋雨：记得曾有人说过，创作像是生孩子。那么成功生下孩子后自然非常开心。但其实，患上产后抑郁症的人也不少。我想这应该是很多创作者的共同经历。但即便如此，像我这样“记吃不记打”的大部分创作者，在短暂休息后又会被自己的创作欲重新唤醒。

怎么说呢？某种意义上的一种循环？

创作者必须面临的定番：对笔下角色的表白时间

太莫拉：像您都生了一窝了。既然把笔下的角色比喻成自己的孩子，那这个大家庭里您最喜欢哪个呢？换言之，恋雨老师觉得自己刻画得最满意的人物是哪位？

秋思恋雨：哪里哪里，跟老前辈比起来远着呢，还需要继续修行。

“最满意的”我不太敢说，毕竟对于好多角色、好多作品，我事后一想，总觉得有不少当时没注意到或没描绘好的地方。

但要是问最喜欢哪个……可以说我喜欢的不是某一个角色，而是一种类型吧。如果留意过我的作品，你应该能发现在我参与的作品中，我总会有意无意地去刻画这一类角色：她对于主角有着若有若无的好感，和主角互相知根知底、又相爱相杀；某种意义上，她知道主不会选择她，但她依然会为主角做出牺牲，并为主角献上祝福。

在《某青》里这个角色是思静；在《梦末》里这个角色是唐乐吟；在《昙花》里这个角色是花玲；而在《三色绘恋S》里，这个角色是叶心。

不过，若真要选出一个最爱的话，我还是选唐乐吟吧。原因无他，她“届到了”啊！官方钦定的那种“届到了”。谁不喜欢亲女儿实现梦想呢，哈哈。

切，那还用花玲作头像

太莫拉：她届到了！她届到了！呜呜呜呜呜……

借此机会，不知恋雨老师是否方便透露一下自己目前正在创作什么样的角色？

秋思恋雨：这个……请允许我去问问我的甲方？

“无情”背后藏真情，过来人也放不过玩家评语

太莫拉：抱歉抱歉，那大可不必。我常听到一句话：一个撰稿人最重要的品质不是按时交稿，而是坚持保密。恋雨老师可是以身作则了。

转回正题，话说我其实很久之前就找恋雨老师请教过不少galgame剧本方面的问题。那么面对后辈或同行的一些请教，恋雨老师平时怎样处理呢？鼓励为主还是批评为主？

秋思恋雨：这个……分情况？说实话，我不适合为人师表，毕竟我的履历和能力还远不足以让我当老师，也不足以让我肯定自己能说出绝对正确的话。与此同时，我亦不善言谈。综上所述，我怎么看都不是块当老师的料（笑）。

很多时候，我甚至在创作理论上说不过玩家们。我只能在具体的问题上，根据积累下来的经验，给出具体的答案。如果有后辈和同行来咨询我的话，我基本上尽可能地给出一个答案，无论他们接受也罢、不接受也罢，我都不会太激动。

如我之前所言，写剧本和做题很像，所以解法也绝对不是唯一的，只是不同情景下存在着相对的最优解。说不定他人找到的才是那个最优解呢？也就是说，我很少给出鼓励或批判这些情绪化的反馈。我只是一个无情的答题兼码字机器（笑）。

不过，如果发现我生气了，那么可能意味着我真的在意你吧。

太莫拉：努力给出的那一个答案，或许正是别人最需要的呢。

虽然您笑称自己是个“无情”的人，但作为剧本家，看到自己负责的故事变成游戏之后，会在意玩家评价吗？

秋思恋雨：这是自然，倒不如说我属于最在意玩家评价的那批人了。看到好评会开心，看到差评会伤心，这都是人之常情，我就不多说了。

然而还有就是……很多时候，我喜欢在剧本中加入大量细节，偶尔也埋些需要玩家费点心思的小伏笔。这些小细节、小伏笔，就算被玩家无视都没关系。可要是有人发现了，还告诉我他们看到了、夸我“居然还在这种地方用心”——那感觉，如同突然觅得了知己？

意料之外的安利！热爱之情依然在燃烧

太莫拉：我恰巧正在策划一个针对国G剧本的伏笔探索栏目，也是希望能鼓励更多玩家找到创作者们留下的伏笔。这种事或许可以想象成是在吧台搭讪美女：你如果连她的戒指戴在哪根手指都注意不到，又怎么令她有兴致将自己的故事告诉你。

那么来聊聊另一个八卦问题：在最近发售的国内外galgame中，恋雨老师有没有哪部您比较青睐的作品愿意安利给我们？

秋思恋雨：《美少女万华镜》！！！（大雾）

因为疫情的关系，我注意到最近发售的国G数量偏少，而身处赶稿地狱的我其实也没多少时间玩（对同行说句抱歉）。

前段时间我倒是玩完了《樱之诗 －在樱花之森上飞舞－》（サクラノ詩 -櫻の森の上を舞う-）。不得不说，其制作总指挥SCA-自（すかぢ）展现出的那股舍我其谁的才情，和那几乎能将人吞没其中的想象力，实在是可怕。一想到我和这样的人理论上是同行，便感觉稍稍有些自卑。玩galgame和做galgame的每个人都可以去玩玩。不论你之前听过多少关于这部作品的吹捧，你一定会在里面发现惊喜。

对于自己的定位，和无限的奉献与感谢之心

太莫拉：恋雨老师对于热爱的作家和作品怀有这般澎湃的激情，甚至有点叫人羡慕。一边受到这些业界顶尖作品的鼓舞、一边一步步地走在自己的创作之路上，如今的恋语老师对于未来有着怎样的期许和憧憬呢？

秋思恋雨：未来啊——如果单纯做做梦的话，更希望我写的东西能在他人迷茫之时送上一些慰藉吧，因为曾经我也被这样安慰过。

但是，我曾为连续四年没有一部作品而在深夜痛哭，那个时候我痛恨自己的能力不足；我看不见未来。现在我埋身于稿堆，每日写到天昏地暗，仍悲叹自己的才能之有限，并苦恼于是否能够带来超越以往的作品；这个时候我也看不到未来。

我讲述这些不是为了抱怨，而是……我所能做的只有拼尽全力写下去而已，不管它有没有未来。

而我的未来在未来等着我。

抱歉，文青病又有些犯了，我自己做个总结吧。我是一个自封的“老工具人”，一名创作者，一名为所有人带来欢笑与泪水的吟游诗人——这就是我以前就想成为的我。而我原本就是我，现在的我还是我。不论我的未来发生什么，我也希望我还是我。

终究，我只希望我能保持创作者的本心走下去，这是我对我未来唯一的期望。

太莫拉：这几乎是诗意地现实，相信很多人也对您这种信念深有共感。到这里本次采访也接近尾声了，恋雨老师最后还有没有什么想跟大家说的？

秋思恋雨：嗯……怎么说呢？我是个最笨的人，一向不懂得该怎么表达我的感情。但在此，我要感谢所有喜爱并游玩过我作品的玩家，也感谢所有支持过我、帮助过我的朋友。你们是能让我创作下去的永恒动力。

谢谢你们，我与我的作品因为你们的存在而有了意义。

太莫拉：在这个约定俗成的恰饭环节，没想到您选择了将最后一句送给玩家跟朋友。恋雨老师辛苦了！

结语

在这次专访中，我们不仅被秋思恋雨老师的坦率和真诚所打动，也为他艰苦的工作生活和质朴的创作心态所感染。国产galgame业界本就只是国内游戏行业的小小一隅，而在国内以创作galgame剧本为生的自由作家更是少之又少，而秋思恋雨老师正是这群片光零羽的年轻人中的一员。

他的处境不仅代表着国产galgame业界的缩影，更反映出一代追梦青年的精神状态。他对自身所爱事物的热情、对开拓突破超越的渴望，乃至对生活滞步、技艺困囿的苦闷与迷茫，想必都能引发不少读者的深深共鸣。然而，秋思恋雨老师寄予创作之上的美好愿望，以及坚持自我本心的单纯信念，同样象征着年轻的奋斗者们身上那种肯定真善美的可爱，和不随波逐流的执着。我们在此感激和祝福像秋思恋雨老师这样的朴实青年，也希望更多人能从他的话语和作品中得到纤细的慰籍与温热的鼓舞。